你们想回到过去，想回到“大师辈出”的年代，是真的吗？对《隐入尘烟》特别有感触的，都建议翻看一下这些老片，简单的对比，相信都会的 851

D＋/《徒手攀岩》的困境显然并非主人公进行“徒手攀岩”这一运动本身的困境，而是一套平铺直叙几无缝隙的“人物”纪录片拍法与一项完全暴露于未知的死亡深渊的“身体”性影像呈现之间的矛盾。只有最后那十多分钟时，观众们能少许地感知到这一庞大的裂口。尤其是当主人公最终得以在峭壁上直面镜头时，骤然流淌出的“现实”完成了对试图隐形却无处遁形的摄影机最辛辣的嘲讽。在这种嘲讽中他们之间却完成了全片鲜有的双向成全：一种与彻底贴合自然仿佛扭曲的灵活“姿态”与摄影机的僵硬“处境”的共振——这也是“拍摄”的过程必须进入这部纪录片的意义。但除此之外，全片暴露出的只是摄影机傲慢而扁平的无所不能，以及与之相匹配的干瘪意识形态模本。

张艺谋这个角色孝字开头忠字结尾，标准的正史写法，所谓忠孝两难全必然有所牺牲，在影片里能牺牲的看来只有爱情。但这个结论有个前提，就是不存在所谓的爱情理想，爱情只是欲望的想象。或者说伟大的爱情也是以牺牲为条件的。great job！不知道导演的态度是不是这样，历史遗留的终极选择在80年代转变成为集体利益和个人自由之间的矛盾啦？或者有所谓“顾虑”或者“方法”的说辞？其实态度暧昧只能是思维模糊的反映。既然唱了《摘豆荚》也就不妨露己意，但那么荒凉的山脉，光摘豆荚怕是不够的。村架还是很带感的，还珠楼主也写过村架，不过是以神仙摆擂台的方式，其中还涉及到诸多风水习俗的问题，除了有劲还很有趣呢。

去完Jasper和Banff回来看的这个电影，真的是一直感慨Crazy。勇士的精神。

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