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贾樟柯，第一次听到这个名字是从妹妹狗的嘴里，第一次看小武时是19岁。从小在上海长大因而很难感同身受，然而我相信那样的小城市，小人物才是代表中国的大多数。片尾处尤其的感动。

景假，头发假，八十多了脸上连一根皱纹都没有

4.5; a heavy dose of realism: shaky hand-held cameras; long, heavy, awkward silences; unembellished scenes | 230502重看

好无聊，请了一堆明星除了霍普金斯动人以外其他都是打酱油完成工作就没了。 四百击里偷缝纫机，这里偷电脑。换到当下中国要是拍一个就是偷手机还得是iPhone。 夹杂的美国大时代背景似有若无的感觉处理得也一般，倒不如去学学杨德昌怎么拍戒严的大环境。 这几年的甘草比萨、那个宇航员动画电影无一不是美式老白男童年回忆自传，都真的好平庸啊，所谓的一流电影大师拍二流电影真不如新人拍点奇奇怪怪的东西。

没想到本片拥有如此丰富的声景，有一大半的故事都让声音讲了。不只是打火机里的《致爱丽丝》（这首曲子到底为何成了九十年代中国大陆家用电器主旋律？当年我家但凡带响儿的家用电器都是它！有人研究过传播史吗？）和卡拉OK的《心雨》（有专门写华语文艺片中KTV场景的文章吗？感觉是乃至东亚电影里都极常见的情感空间。）两条主要情感线索，无处不在的宣传广播和拖拉机突突突是国家叙事与村镇文化对角色的夹击与湮没；还有一段用类型片背景音，小武的旋律是警匪片，少男少女则是melodrama…最后一个镜头让我想到宋冬的《砸碎镜子》。整条脉络让我再次忍不住一直想戴文里对第六代的解析，提到“自由贸易”和“娱乐产业”时观众都笑了，新自由主义的讽刺笼罩在全世界的心头。相较之下，科长这几年的电影显得太“干净”了。