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入手日二版的一套DVD，我很喜欢的一部剧，拖沓的剧情，严肃搞笑兼立志。 我本人也是从这部剧开始对木村的演技感觉精湛，觉得他的演技真的可圈可点。 不管是认真执着的时候、吊儿郎当的时候、爱惜眼前人的时候，拍案而起的时候，无不让人眼前一亮，真是到位的诠释。

4，其实拍成电影会更好，第二代明星员工出现，剧情真的乏善可陈，现在看来，怪物设计很敷衍

年少时看到最后一集，真是感动呀。木村松隆子阿部宽我爱死你们了。

与拉皮德的《教师》相似，都属于是让人惊奇“摄影机和人还能形成这种关系”的电影，《托马索》模拟出一种过于紧缩以至于颤抖的知觉，人物正是在这种条件下，尝试用行动破坏意识作用的程序以发现真我的。但《托马索》还不止于此，穿帮镜头随动作幅度的张大（袭击了镜头）、意识层面的混乱（辩识出作者）逐步显现。倘若说在费拉拉的认识中，影像也有本我，有原初的生命力，那么随着托马索一起反思、自观、发散意识的就是电影本身了。最后的画面给到了孩子，新生命——作为托马索宣称其麻烦的外在主因，正随着电视节目轻松起舞，那些崭新又原始的麻烦——新的媒介，怎么不会是影像的新素材、乃至新生命呢?

看到这样的织田浩二还真不习惯,你在东爱里咋不有魄力些的捏,怨念.